сп. "Македонски преглед", 2020, год. XLIII, кн. 4. Петър Кърджилов. Светлопис за Илинден (3). Фотографии, заснети
по време на Илинденското въстание (1903 г.) и използвани
от Фредерик Мур за илюстрирането на книгата му
„Балканската следа“ (1906 г.)...87 - 114
"С книгата си „Балканите отвътре“ (1904 г.) англичанинът Реджиналд Уайън проправя пъртина, по която скоро тръгват и други негови
колеги. Един от тях е Фредерик Мур / Frederick Moore (1877 – 1956),
който през 1903 г. на няколко пъти посещава България – все във връзка
с „македонските работи“.
Още на 28 март/ 10 април[1] той изпраща кореспонденция от София, която изпроводилият го лондонски всекидневник „Дейли Експрес“ отпечатва на 3/16 април.
На 22 септември софийският вестник
„Вечерна поща“, след като уточнява, че Мур е „американский вестникар, който работи за английските илюстровани вестници“, съобщава, че той „въпреки запрещението на турски те власти, е влезъл
в Македония, посетил е разрушения град Крушево, бил е в Битоля,
посетил е други местности, гдето се разиграваха на последно вре
ме покъртителните сцени на турските зверства и е направил многобройни фотографически снимки“[2].
Точно след месец отново
ежедневникът „Вечерна поща” информира за заминаването на „г-н
Моор, кореспондент на „New-York’s Tribune“, който, сбогувайки се
с интервюиралия го репортер на софийския вестник, обещава да
опише всичко, видяно от него, в „пътните си бележки, заедно със
снимките, които можах да направя“[3].
И Фредерик Мур сдържа
обещанието си – през 1906 г. излиза книгата му „Балканската следа“,
визуализирана „с 62 илюстрации и една карта“[4]. Снимки от Македония
Около 15 от фотографиите наистина се оказват правени в Македония (най-вероятно през лятото на 1903 г. – до 22 септември, когато Мур вече се е завърнал оттам в София[5]): в Солун [Salonica] – „Разрушената Отоманска банка“ (с. 116), „Проникване в бърлогата на динамитаджиите“ (с. 116), няколко изгледа от града; в Битоля
[Monastir] и Горна Джумая [Djuma-Bala] – улични сцени; в „Адската дупка“ Крушево [“Hell Hole”, Krushevo] (с. 274), всред руините на
опожареното и обезлюдено село Кремен [Kremen] (с. 244).
Две от солунските фотографии: „Разрушената Отоманска банка“
и „Проникване в бърлогата на динамитаджиите“.
В последните години на XIX в. група ученици от Солунската
българска мъжка гимназия, най-младият от които е осмокласник по
днешному, се побратимяват със смъртта и поемат с гемията на ре
волюцията из бурното житейско море.
Поради това биват наричани
„гемиджии“, а и „велешчани“ (повечето от тях са родом от град Велес). На 15 и 16 април 1903 г. заговорниците се сдобиват и с прозвището „динамитаджии“, след като извършват поредица от атентати
в Солун: подпалват френския пътнически параход „Гвадалкивир“,
пуснал котва в тамошното пристанище, опитват се да взривят влако
ва композиция, хвърлят във въздуха градския водопровод и тръбната
мрежа, захранваща със светилен газ уличното осветление.
Под прикритието на спусналия се мрак Йордан (Орце) Попйорданов запалва
фитила на динамита, струпан в основите на Отоманската банка (до
която е прокопан тунел). Сградата на англо-френската кредитна ин
ституция (най-голямата на Балканите) рухва – оцелява единствено
част от фасадата ѝ, запечатана върху първата от изброените по-горе
снимки.
Последствията от Солунските атентати не закъсняват – повечето от невръстните конспиратори загиват в престрелки с полицията, „турският гарнизон и фанатизираните мюсюлмански тълпи се
отдават на необуздани насилия над българското население в града“[6] – тъкмо тези изстъпления се е опитал да илюстрира Фредерик Мур с
втората снимка, озаглавена „Проникване в бърлогата на динамитаджиите“, а и да подскаже съдбата на оцелелите, включвайки в книгата си фотографията „Заточеници, откарвани всяка седмица по вода
от Солун“ (с. 126).
Любопитен е фактът, че тя се появява през октомври 1903 г. в
лондонския илюстрован вестник „Сфера“ – абсолютно същата, но
под титула „Македонската неволя – заподозрени българи (заточени
от турците) напускат оковани Солун“[7], предоставена (според надписа под нея) на редакцията от Бюрото за илюстрована преса. Дали
то я е получило лично от Фредерик Мур или незнайният ѝ автор
е разрешил на американеца (посредством Бюрото) да я ползва за
онагледяването на книгата си, не се знае. Но може да се предположи, че фотографията е вдъхновила художника Фредерик де Хаенен
(1853 – 1928), защото той я превръща в рисунката „Заточени българи, напускащи Солун“, която пък илюстрованият седмичен вестник
„График“ публикува в средата на ноември[8].
Това „мултиплициране“
и „трансформиране“ е поредното доказателство както за недоимъка
на изобразителен материал по темата, така и за усилията, полагани
от лондонските издания да запознаят (колкото се може по-детайлно)
британското общество с драмата, разиграваща се на Балканите..."
Целия материал четете по-късно...

















